melies voyage sur la lune

Le Voyage dans la Lune

A une époque indéterminée, le Congrès scientifique du club des astronomes, présidé par le professeur Barbenfouillis, se réunit afin de préparer un voyage sur la lune. Après maintes palabres, l’expédition est enfin organisée : dans une usine, on construit un obus destiné à transporter les explorateurs. Pour propulser l'engin, un canon géant est fondu dans l’immense site métallurgique de la ville. Les astronomes s'embarquent ensuite dans ce vaisseau spatial sous les hourras de la foule. Au son d'une fanfare, l’obus quitte la surface terrestre et va se planter dans l’œil de la lune…

Analyse et critique

« On descend tous de Méliès ! »

Martin Scorsese, 2011 (3)

« L'idée du Voyage dans la Lune me vint d'un livre de Jules Verne intitulé "De la Terre à la Lune et Autour de la Lune". Dans cet ouvrage, les humains ne purent atterrir sur la Lune, ayant, en effet, raté leur voyage. J'ai donc imaginé, en utilisant le procédé de Jules Verne (canon et fusée), d'atteindre la Lune, de façon à pouvoir composer nombre d'originales et amusantes images féeriques au-dehors et à l'intérieur de la Lune, et à montrer les monstres, habitants de la Lune, en y ajoutant un ou deux effets artistiques (femmes représentant les étoiles, comètes, etc., effets de neige, fond de la mer, etc.) . »

Georges Méliès, 1933 

Cette fameuse confidence de Georges Méliès au cinéaste anglais J.A. Leroy, mérite quelques précisions : si l’inspiration du Voyage dans la Lune a pour origine les romans de Jules Verne, l’idée du film a germé en 1902. Lors d’un déjeuner avec son oncle Georges, Paul Méliès lui demande de « rendre compte, à sa manière, de ce qui se passe sur la Lune. » (1) Toujours en quête de nouvelles féeries, Georges Méliès relève le défi et se lance dans une aventure dont il ne mesure ni l’ampleur ni les conséquences. Mais il serait réducteur de résumer le projet du Voyage dans la Lune à cette seule anecdote familiale. Car si Méliès s'empare de l’idée de son neveu, c’est d’abord parce que le voyage lunaire est un thème populaire en ce début du XXème siècle et ensuite parce qu’il s’inscrit pleinement dans l’imaginaire du cinéaste.

Avant de découvrir Le Voyage dans la Lune sur les écrans de foire en septembre 1902, les spectateurs du monde entier se passionnaient déjà pour cette aventure astrale. D’abord à travers les livres de Jules Verne (cités par Méliès ) mais également à travers ceux d'André Laurie ( Les Exilés de la Terre , 1888), Pierre de Sélènes ( Deux ans sur la Lune , 1896) et George Le Faure ( Aventures extraordinaires d'un savant russe , 1889-1896). Herbert George Wells s'inscrivait également dans ce mouvement littéraire avec Les Premiers hommes dans la Lune (1901) où l’aventurier Cavor découvre la civilisation "Sélénite" à bord de son astronef ! Quelques années auparavant, Jacques Offenbach mettait en scène un "opéra féerie" intitulé Le Voyage dans la Lune  au Théâtre de la Gaîté (1875). Par la suite, le voyage sur la Lune restera l’une des plus belles utopies de notre civilisation. En 1969, le rêve devient réalité avec la mission Apollo 11 et laisse alors place aux fantasmes martiens.

Mais en ce début de siècle, les récits de H.G. Wells et Jules Verne occupaient une grande partie de l’imaginaire collectif. Georges Méliès faisait évidemment partie de ces rêveurs puisque dès 1891, il avait été l’auteur d’un spectacle intitulé Les Farces de la Lune et les aventures de Nostradamus . Au théâtre Robert Houdin (dont Méliès était le propriétaire), les spectateurs pouvaient découvrir quelques tours de prestidigitation montés dans des décors lunaires. En 1898, Méliès mettait en scène le film intitulé La Lune à un mètre dans lequel un astronome se fait dévorer par une Lune espiègle. L'astre n’était donc pas étranger à l'imagination fertile de Méliès ! Et il suffit donc d’une idée, lancée par son jeune neveu, pour initier ce projet fou...

La Lune à un mètre                                                               Une partie de cartes

Il fallait en effet beaucoup de folie pour réaliser un projet de cette envergure en 1902. A cette époque le cinéma en était encore à ses balbutiements. En France, les frères Lumière découvraient la technique du cinématographe (1895, La Sortie des usines Lumière ) et quelques illuminés se lançaient dans cette drôle d’aventure. Au grand dam de son entourage, Méliès en faisait partie et réalisait son premier film en 1896 ( Une Partie de cartes ). Les premières "vues animées" (le terme "film" n’existait pas encore) duraient quelques secondes et consistaient à saisir des images réalistes : un train arrivant en gare, des badauds dans la rue, une revue navale ou une partie de cartes… Le cinématographe était alors l’affaire d’hommes qui étaient davantage intéressés par les aspects techniques de cette nouvelle machine que par son potentiel artistique.

Caricaturiste, illusionniste, homme de théâtre, Georges Méliès fut le premier à saisir la  dimension spectaculaire et artistique du cinéma. Dans Escamotage d'une dame au Théâtre Robert Houdin (1896), il reprend l’un de ses numéros de prestidigitation favoris dans lequel une jeune femme disparaît sous un rideau. Mais, au lieu de répéter le trucage mis en scène au théâtre (la fille disparaissait par l’intermédiaire d’une trappe dissimulée dans le plancher), Méliès invente le premier effet spécial de l’histoire du cinéma : la "substitution par arrêt de prise de vues". Découvert au hasard du blocage d’une manivelle, cet effet consiste à arrêter la prise de vues et à la reprendre après que l’un des éléments du plan (un personnage, un objet) a disparu ou a été remplacé par un autre. Dans cet Escamotage d'une dame au Théâtre Robert Houdin , Méliès fait donc disparaître son modèle (Jehanne d’Alcy), la transforme en squelette puis la fait réapparaître avant de saluer la caméra. Avec ce tour impressionnant, Méliès donne naissance au "spectacle cinématographique". Enchanté par cette invention dont le public raffole, il ne cessera alors d'améliorer son savoir-faire et d’inventer de nouveaux "trucs".

Escamotage d'une dame au théâtre Robert Houdin                               Illustration du Voyage dans la Lune           

Lorsqu’il se lance dans le Voyage dans la Lune en 1902, Georges Méliès maîtrise parfaitement sa technique et fait preuve d’une avance considérable sur tous ses concurrents. Cependant, il faut se rendre compte de la démesure de ce projet. Dans le Blu-ray édité par Lobster, Serge Bromberg compare cette production à celle du film Avatar de James Cameron. C’est assez juste car Méliès , comme Cameron avec la 3D, inaugurait de nouvelles techniques au sein d'un long métrage et investissait une somme d'argent jamais atteinte jusqu'ici. Composé de 30 tableaux, pour une longueur de film de 260 mètres (équivalent à une projection d’1/4 d’heure) et un prix de revient de 10 000 francs or, Le Voyage dans la Lune  était sans commune mesure avec les productions de l’époque. La place de spectacle valait alors environ 50 centimes, il fallait donc que le film attire au minimum 20 000 personnes pour être rentable. Si ce chiffre peut paraître ridicule de nos jours, il ne l’était pas du tout en ce début de siècle (le cinématographe était uniquement réservé aux foires). Personne n’était donc en mesure de savoir si ce projet serait rentable. Méliès autofinançait ses films et ne devait rendre de compte à quiconque. Le Voyage dans la Lune était donc l’aventure d’un seul homme, la prise de risque était énorme...

Trois mois de tournage sont nécessaires pour finir Le Voyage dans la Lune . Méliès filme un ou deux tableaux par semaine (le vendredi ou le samedi) et passe le reste de son temps à préparer les décors et les costumes avec sa petite équipe. Nécessitant de nombreux comédiens, Méliès fait appel à sa troupe de fidèles (Bleuette Bernon, Brunnet, Farjaut, Kelm…) mais également à des acrobates des Folies Bergères, des girls du Théâtre du Châtelet, des chanteurs de music-hall. Homme de scène, Georges Méliès se réserve le rôle du Professeur Barbenfouillis !

Fabrication des décors à l'atelier de Montreuil                               Les "girls du Châtelet" sur le plateau

Une fois le tournage terminé, des copies sont tirées et certaines sont même coloriées. Avant l’invention du film couleur et la sortie de Becky Sharp de Rouben Mamoulian en 1935 (premier long métrage en couleur), de nombreux essais ont été tentés afin d’abandonner le noir et blanc. Méliès fait colorier son premier film en 1896 ( Le Manoir du Diable ) dans l’atelier d’Elisabeth Thuillier. A cette époque, le procédé de coloriage était un travail titanesque qui consistait à peindre les images de chaque copie, une à une. L’atelier de Madame Thuillier employait près de 200 ouvrières. Il n’en fallait pas moins pour colorier les 13 795 images du Voyage dans la Lune  !

Méliès propose les premières copies couleurs à ses acheteurs pour un prix de 1 200 francs or. A cette époque, jamais un film n’a été vendu aussi cher et la réaction des forains ne se fait pas attendre : indignés, il refusent d’acquérir le film. Mais Georges Méliès est têtu et part projeter une bobine de démonstration sur un stand de la Foire du Trône. Les premiers spectateurs ressortent de la salle de projection ébahis et se précipitent afin de raconter leur expérience. Le stand du forain est rapidement envahi par une foule impatiente de faire le voyage sur la Lune ! Méliès peut enfin vendre ses bobines en France et en Angleterre. Malheureusement, Le Voyage dans la Lune est ensuite copié puis distribué aux Etats-Unis par Edison sans rapporter le moindre centime à la société de Méliès (la Star Films). En 1902, le copyright n’existait pas et Georges Méliès pouvait simplement se consoler en voyant son nom "Géo Méliès" célébré de l'autre côté de l'Atlantique. Il enverra ensuite son frère Gaston, accompagné de son neveu Paul, à New-York pour protéger ses droits et bénéficier de la renommée du Voyage dans la Lune . Mais ceci est une autre histoire…

Le Voyage dans la Lune connaît donc un succès sans précédent à travers le monde. Si Méliès n’invente pas de nouvelles techniques en 1902 (tous ses effets avaient été inaugurés auparavant), il les met presque toutes en œuvre au sein de ce projet ambitieux. Le style Méliès devient alors incontournable et marque un véritable tournant dans l’histoire de son art. Son film est d’abord plagié par les sous-fifres de Pathé avant de devenir une référence pour de nombreux cinéastes. Et, à bien y regarder, il est incontestable que Le Voyage dans la Lune préfigurait l’avenir du cinéma...

Avec ce film de 14 minutes, Georges Méliès et son équipe utilisent tous les "trucs" dont ils ont le secret. La "substitution par arrêt de prise de vues", évoquée précédemment, y est omniprésente. On voit notamment les Sélénites disparaître dans des explosions de fumigènes ou un parapluie se transformer en champignon géant.

Une autre technique mise en œuvre est la "surimpression". Ce procédé, courant en photographie, consiste à filmer une première fois avec un cache noir posé sur une partie du décor puis de répéter l’opération en retirant le cache. On positionne ensuite les éléments que l’on souhaite voir apparaître à l’image dans la partie du décor non exposé. Dans le tableau intitulé "Le rêve des explorateurs", on voit ainsi apparaître une comète puis la constellation de la Grande Ourse, la planète Saturne, Bleuette Bernon sur un croissant de lune et deux jeunes filles brandissant une étoile. Cet effet spécial, particulièrement poétique, est un exploit technique inédit pour l’époque.

Le Voyage dans la Lune est également l’occasion de créer des décors et des maquillages extraordinaires. Pour concevoir ces différents éléments, Méliès travaille en amont : il dessine ses images sur de petits cartons avant de se lancer dans leur création finale. Georges Méliès invente ici toute la phase de "préproduction" du film ainsi que le "storyboard" !

Le cinéaste est également l'inventeur des premières créatures déguisées du cinéma fantastique. En faisant appel à des acrobates à la gestuelle étonnante et maquillés en batraciens surréalistes, il crée des Sélénites absolument fascinants. Frankenstein, la Créature du lac noir, Yoda ou ET sont évidemment leurs descendants directs...

Le Voyage dans la Lune fait également appel à des effets pyrotechniques novateurs. Si les explosions ont perdu de leur impact visuel, il est certain qu’en 1902 elles impressionnaient la grande majorité des spectateurs ! Les Sélénites exterminés dans des explosions de fumée rouge, la fonte du canon réalisée dans un tourbillon de fumée étaient de véritables tours de force. Du jamais vu ! Féru de ces effets, Georges Méliès réalisera d’ailleurs l’un de ses films les plus étonnants juste après Le Voyage dans la Lune  : dans Eruption volcanique à la Martinique , une prise de vues d’environ une minute, il reconstitue la catastrophe de la Montagne Pelée dans un déluge d’explosions et de fumigènes. Le public en raffole !

Ces décors, personnages maquillés et effets pyrotechniques sont mis en scène par Georges Méliès dans son atelier de verre de Montreuil. Lorsqu’il crée ce bâtiment long d’environ 13 mètres, doté d’une petite scène et dédié à la prise de vues au printemps 1897, Méliès invente le premier studio de cinéma. Cet atelier (magnifiquement recréé par Martin Scorsese dans son film Hugo Cabret ) est bien la première "usine à rêves" avant que Gaumont, Pathé puis les Américains ne s’en inspirent. Une preuve de plus du caractère novateur des idées de Méliès ...

Si Georges Méliès était évidemment un "truqueur" de génie, il a également participé à la création du langage cinématographique. C’est la scène la plus célèbre du Voyage dans la Lune qui illustre le mieux cette observation. Lorsque l’obus des explorateurs avance vers la Lune avant de s’enfoncer dans son œil, le cinéaste crée un mouvement de travelling (truqué grâce à des "substitutions par arrêt de prise de vues"). Mouvement pendant lequel la vue du spectateur se substitue (presque) à celle des explorateurs. Avec ce plan, il compose la première prise de vue subjective de l’histoire du cinéma ! Quelques années plus tard, d’autres artistes définiront les bases de cette grammaire cinématographique. Autrement dit, les moyens grâce auxquels leurs films seront vus et compris par les spectateurs du monde entier. On verra ainsi naître le hors-champ, le champ/contre champ, le ralenti…etc. Avec Le Voyage dans la Lune et ses autres films, Méliès a participé aux premières définitions de ce langage. D’ailleurs, Le Voyage dans la Lune décrit une histoire tout à fait compréhensible malgré sa longueur. On remarque bien quelques erreurs de montage mais, sans utilisation d’intertitres et avec son scénario décomposé en trois actes, le film respecte les règles fondamentales de la dramaturgie et fait déjà preuve d’une grande maîtrise narrative.

Au-delà du caractère novateur de la séquence de l’obus dans l’œil de la Lune, le cinéaste crée ici une image inscrite pour l’éternité dans l’inconscient collectif. Une image d'une beauté surréaliste, devenue l'un des plus beaux symboles du septième art. Dans les suppléments du coffret édité par Studio Canal, Marc Caro déclare avec justesse que « le visage de la lune avec la fusée dans l'oeil est un peu la Joconde de l'art cinématographique »... Héritiers de Georges Méliès : Charles Chaplin , John Ford , Orson Welles , Alfred Hitchcock , Steven Spielberg et tant d’autres ont également contribué à transformer ce spectacle de foire en une nouvelle forme d'expression artistique. Avec Le Voyage dans la Lune, Georges Méliès a créé une oeuvre ambitieuse où se concentre tout son imaginaire et son savoir-faire, une œuvre fondatrice de l’art cinématographique. En 2012, soit 110 années après la projection du Voyage dans la Lune à la Foire du Trône, je fais découvrir la version couleur du film à mes enfants âgés de 4 et 7 ans : la beauté des décors et des coloriages les émerveillent tandis que les trucages les laissent complètement dubitatifs. Puis la Lune apparaît avec son œil percé et provoque leur stupéfaction. Une inquiétude commence à poindre avec l’arrivée des Sélénites mais, heureusement, Barbenfouillis et son équipage peuvent retourner sur Terre. Quel soulagement ! Devant leurs yeux grand ouverts, la magie de Georges Méliès est intacte, le cinéma brille déjà de mille feux...

(1) Georges Méliès L'enchanteur Madeleine Malthête-Méliès Editions La Tour verte

(2) Voir notre galerie d’images

(3) Interview Le Figaro (08/12/2011)

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Ex. : The Revenant , Zack Snyder's Justice League , Rogue One

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Commentaires

• Cowboys from Hell Premier film de science fiction et premier coup de maitre ! Une totale réussite dont certains de nos jours sont incapables d'en faire d'aussi bons. 5/5.
• Mr.Wallace je ne voudrait pas me faire lyncher,certes c'était sûrement incroyable à l'époque mais là c'est dépassé non!? Tout le monde crie au chef d'oeuvre je comprend mais là... je préfère un chaplin ou un laurel et hardy
• Cine-basket La version recoloré est à la limite du psyché! Chef d'oeuvre à voir!
• raphaelK Ce film fait partie de la liste du BFI des 50 films à voir avant d'avoir 14 ans établie en 2005 par le British Film Institute.Le célèbre film restauré a été acclamé par la critique et les spectateurs.
• Spawn Wesker pour l époque le film est très reussis ce pandant pour une personne d aujourdhui il n a pas vraimment d impact.....
• Thib Thib de Youtube et je doit d'ailleurs faire un petit exposé sur ce court métrage en arts pla également!
• Florian Malnoe 1902, ah ouais pas tout jeune le film. ^^ Enfin, le court-métrage.
• Florian Malnoe Retourne te palucher sur ton nain argentin et laisse le 7ème art aux grands petit footix de mes deux !
• Thib Thib de Youtube UN peu ouais : je l'ai vu 4-5 fois !
• MGM-ranger Complètement d'accord, des types surpayés. ;)Sinon tu as vus ce court métrage ?
• Thib Thib de Youtube c'est vrai que Dragonball evolution n'est pas du tout un chef d'œuvre comparé au Voyage dans la lune, mais il se laisse voir...
• Thib Thib de Youtube Bien dit ! Vive le cinéma et à mort le foot !
• MGM-ranger Quand on voit ton avatar et tes propos on peux deviner que t'es un fan de football qui n'y connaît rien à l'histoire du cinéma et se que ce film a apporté dans le domaine. Messi et tous les joueurs du Barsologne ne valent rien par rapport à Méliès.Un chef d'œuvre et une toute première pour l'époque.
• MGM-ranger Avec des effets révolutionnaires et un long tournage de 3 mois (une première) Méliès le génie nous offre un impact pour l'époque dans le domaine du divertissement.
• Antonin59 dommage que melies n a pas connu le premier homme sur la lune .
• Formus ce film ne devrait jamais être dans les films conseillés
• tiddad Il y avait plus d’effets spéciaux a cette époque que dans un film Français recent !
• Bastien Duchemin retourne mater du foot jordan et laisse Meliès tranquille !
• J.J. Stark Des trucages saisissants pour un film de 1902 ! George Méliès : l'inventeur des effets spéciaux ! Qu'est-ce qu'il dirait en voyant ceux d'aujourd'hui !
• wesleybodin Envie de revoir le chef-d’œuvre de Méliès ? C'est ici que ça se passe ! http://www.lacritiquerie.com/l...

15 mai 1902 : Mélies présente "Le Voyage dans la Lune"...

Son premier métier, c’était magicien, et c’est précisément de la magie que Georges Mélies a réussi à insuffler au cinéma. Pionnier du septième art, il a notamment inventé les tournages en studio, mais aussi les films en couleur et, surtout, les effets spéciaux. Son « Voyage dans la Lune » est ainsi truffé de trucages. Tout premier film de science-fiction, ce péplum de quatorze minutes relate l’expédition de scientifiques bien déjantés dont la fusée va se planter dans l’œil de l’astre de la nuit…

• Frédéric Pommier Production
• Flora Bernard Réalisation

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Réalisateur : Georges Melies Producteur : LOBSTER FILMS

Six savants, membres du Club des Astronomes, entreprennent une expédition qui doit les conduire sur la Lune. Ils partent dans un Obus tiré par un canon géant.

Arrivés sains et saufs sur la Lune, ils y rencontrent ses habitants: les Sélénites, échappent à leur Roi et reviennent sur la terre grâce à leur Obus qui, tombé dans la mer, est repêché par un navire. Ovations, décorations, et défilé triomphal pour les six héros de cette aventure spatiale.                                                                                                                 

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Georges Méliès - Voyage dans la Lune

"Voyage dans la lune", "Les bulles de savon vivantes", "La lune à un mètre", "Le cauchemar" et "La sirène"

Description

Une compilation de 5 courts-métrages du tout premier magicien du cinéma : "Les bulles de savon vivantes", "La lune à un mètre", "Voyage dans la lune", "Le cauchemar" et "La sirène".

LES BULLES DE SAVON VIVANTES  (1906) - 3min40

Un illusionniste fait des bulles de savon avec une pipe. Dans chaque bulle apparaît une tête de femme. Puis le magicien fait surgir sur un socle deux femmes-papillons, auxquelles succèdent les Trois Grâces. Il s’installe lui même sur le socle et s’élève dans les airs, dans une bulle de savon géante.

LA LUNE A UN METRE  (1898) - 3min11

Le diable tourmente un astronome dans son observatoire en faisant surgir une face de lune monstrueuse, puis le le tentant par l’apparition de jeunes femmes, enfin en le faisant dévorer par la face lunaire ; mais la déesse Phoebé ( dite aussi Artémis ) protège l’astronome et le ramène à la vie.  

VOYAGE DANS LA LUNE  (1902) - 12min47 - avec un narrateur

Six savants, membres du Club des Astronomes, entreprennent une expédition qui doit les conduire sur la lune. Ils partent dans un obus tiré par un canon géant. Arrivés sains et saufs sur la lune, ils y rencontrent ses habitants, les Sélénites, échappent à leur Roi et reviennent sur la terre grâce à leur obus qui, tombé dans la mer, est repêché par un navire. Ovations, décorations, et défilé triomphal pour les six héros de cette aventure spatiale.

LE CAUCHEMAR (1896) - 1min

Avertissement : Le blackface (que l’on peut traduire en français par "grimage en Noir" ou "maquillage en Noir") est initialement une forme théâtrale pratiquée dans les minstrels shows  de l’Amérique ségrégationniste : des comédiens blancs incarnaient de manière stéréotypée des personnes noires. Cette pratique caricaturale disparaît dans les années 60 à la suite des combats menés par les militants des droits civiques. Le blackface est une forme d’appropriation culturelle qui constitue aujourd’hui un acte de racisme.

Un monsieur se couche et s’endort. Il rêve et voit la transformation de sa chambre où Pierrot, Colombine et un homme noir viennent danser autour de lui et le malmener. La lune aussi veut le dévorer. A son réveil, toutes ces visions ont disparu et il se retrouve dans son lit.

LA SIRÈNE (1904) - 4min

Un gentleman se métamorphose en pêcheur à la ligne et met dans un aquarium des petits poissons qu’il pêche dans son chapeau. Il retrouve soudain ses habits bourgeois, mais le décor a changé autour de lui. Dans l’aquarium, magnifiquement transformé, apparaît une splendide sirène qui se change en une charmante femme. Le gentleman devient le dieu Poséidon ( dit aussi Neptune ) qui domine le tableau final, au milieu des naïades.

Fiche technique et artistique

• Réalisateur : Georges Méliès
• Producteur : Lobster Films
• Année : 1902
• Nationalité : France

Versions disponibles

Transcription, accompagnements pédagogiques, 4 dossiers thématiques.

Dossier thématique

Le court métrage pour une éducation à l'image !

Aux origines du cinéma

Il était une fois… Le merveilleux et l'imaginaire !

L'aventure c'est l'aventure !

Extraits et cartes mentales créés à partir de cette vidéo.

Extrait vidéo

Le Voyage dans la Lune de Georges Méliès

Le voyage dans la Lune

Pour aller plus loin.

Georges Méliès - À la conquête du pôle

Georges Méliès - Les hallucinations du Baron de Münchhausen

Buster Keaton - Malec l'insaisissable

Buster Keaton - La maison démontable de Malec

Charlot chef de rayon

Charlot pompier

Le mystère Méliès

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En raison des ralentissements liés aux contrôles de sécurité à l’entrée du bâtiment, nous vous conseillons d’arriver 30 minutes avant le début de votre séance, les retardataires ne pouvant être acceptés en salle. Nous vous rappelons que les valises et les sacs de grande taille ne sont pas acceptés dans l’établissement.

Le Voyage dans la Lune

Séances passées.

Albert Pierru / France / 1956 / 5 min / 35mm

Nicolas Bianco-Levrin, Julie Rembauville / France / 2016 / 3 min / DCP

Benjamin Bernon, Clémentine Courbin, Matthieu Guevel, Anthony Rège, Jérôme Van Beneden / France / 2017 / 5 min / DCP

Georges Méliès / France / 1902 / 13 min / DCP

Gauthier Ammeux, Valentine Baillon, Benjamin Chaumeny, Alexandre Dumez, Léa Finucci, Marina Roger / France / 2017 / 7 min / DCP

Momoko Seto / France / 2011 / 10 min / DCP / VF

Georges Méliès / France / 1896 / 2 min / DCP / Version restaurée

Georges Méliès / France / 1902 / 15 min / DCP / Version restaurée

Georges Méliès / France / 1906 / 13 min / DCP / Version restaurée

Georges Méliès / France / 1912 / 33 min / DCP / Version restaurée

Georges Méliès / France / 1904 / 22 min / DCP / Version restaurée

Dave Fleischer, Max Fleischer / Etats-Unis / 1924 / 6 min / 35mm

Norman McLaren / Canada / 1958 / 4 min

Georges Méliès / France / 1902 / 8 min

Nick Park / Grande-Bretagne / 1989 / 23 min / Numérique

Georges Méliès / France / 1906 / 2 min / 35mm

Georges Méliès / France / 1904 / 4 min / 35mm / INT. FR.

Georges Méliès / France / 1905 / 9 min / 35mm

Georges Méliès / France / 1905 / 18 min / 35mm

Georges Méliès / France / 1902 / 10 min / 35mm

Georges Méliès / France / 1905 / 15 min / 35mm / INT. FR.

Georges Méliès / France / 1896 / 1 min

Georges Méliès / France / 1900 / 2 min

Georges Méliès / France / 1902 / 14 min

Georges Méliès / France / 1899 / 1 min

Georges Méliès / France / 1899 / 2 min

Georges Méliès / France / 1905 / 3 min

Georges Méliès / France / 1906 / 17 min

Georges Méliès / France / 1903 / 2 min

Georges Méliès / France / 1902 / 3 min

Georges Méliès / France / 1908 / 5 min

Georges Méliès / France / 1901 / 2 min

Georges Méliès / France / 1907 / 5 min

Georges Méliès / France / 1904 / 3 min

Georges Méliès / France / 1900 / 9 min

Georges Méliès / France / 1909 / 5 min

Georges Méliès / France / 1900 / 1 min

Georges Méliès / France / 1898 / 1 min

Georges Méliès / France / 1897 / 1 min

Georges Méliès / France / 1901 / 10 min

Georges Méliès / France / 1903 / 5 min

Georges Méliès / France / 1902 / 4 min

Georges Méliès / France / 1907 / 4 min

Georges Méliès / France / 1906 / 2 min

Georges Méliès / France / 1911 / 29 min / Film incomplet

Quand Georges Méliès imaginait le premier « Voyage dans la Lune »

Par Norine Raja

Créatif, poétique, novateur… Georges Méliès est un pionnier dans l’histoire du cinéma (français mais aussi mondial). « On descend tous de Méliès », dit d’ailleurs Martin Scorsese , un de ses plus grands admirateurs, qui lui rendra hommage dans Hugo Cabret . Car, après avoir réalisé entre 1896 et 1912 des centaines de petits films, le maître de l’illusion se retrouvera – comme le héros du cinéaste américain – vendeur de jouets à la Gare Montparnasse. Triste destin pour celui qui a pourtant marqué le 7ème art, laissant une filmographie prolifique dont Voyage dans la Lune reste le point d’orgue.

C’est avec un court-métrage de trois minutes, mettant en scène la bataille entre un astronome et la Lune, que Georges Méliès commence son exploration spatiale. Dans La Lune à un mètre , l’astre est déjà personnifié : il agite ses yeux malicieux, affiche un sourire carnassier et engloutit littéralement sa victime.

L’ancien prestidigateur y déploie une fibre poétique – à l’opposé des pragmatiques frères Lumière – qu’on retrouve d’autant plus dans Voyage dans la Lune . Un bijou de loufoquerie inspiré du roman De la Terre à la Lune de Jules Verne , des Premiers hommes dans la Lune de H.G. Wells et… d’une idée de son petit neveu. On y suit l’expédition menée par le professeur Barbenfouillis et d’autres savants qui, à leur arrivée, se retrouvent pourchassés par les autochtones (Les Sélénites). Derrière cette imagerie coloniale, le film est ponctué de touches de fantaisie : des savants en chapeaux pointus, des pluies de paillettes, des danseuses des Folies Bergères et, bien sûr, cette mythique Lune avec une fusée dans l’œil. Baigné dans un univers fantastique, le film imaginait aussi pour la première fois une rencontre entre l'homme et les aliens, devenant ainsi un ancêtre du cinéma de science-fiction. Pendant les trois mois de tournage, l’homme-orchestre gère tous les pans de la production, et utilise toutes ses techniques de trucage comme la surimpression ou la substitution par arrêt de prises de vue.

Par Audrey Bellaiche

Par La rédaction de Vanity Fair

Par Valentine Servant-Ulgu

Si le film de Georges Méliès connaît d’emblée un succès populaire, celui-ci ne se matérialisera pas par un succès financier. Voyage dans la Lune est en effet rapidement victime de piratage (par Thomas Edison notamment) ou de plagiat, notamment outre-Atlantique. Reste qu’il reste une œuvre matrice dans l’histoire du 7ème art et de la science-fiction. Pour le 150ème anniversaire de l’instigateur de la première salle de cinéma, en 2008, le film est ressorti dans une version colorisée à l’époque par un procédé méticuleux de peinture. Un hommage tardif (mais mérité) à cet artisan de génie.

Par Juan Claudio Matossian

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"Le Voyage dans la Lune" colorisé : Méliès en plein Air

Événement exceptionnel à l’ouverture du dernier Festival de Cannes 2011 : la projection de la version retrouvée du "Voyage dans la lune" de Méliès en couleur ! Les journalistes mis hors jeu bougonnent et réclament une projection de presse. Les organisateurs obtempèrent. Depuis le film fait le buzz, Méliès aurait adoré ça. Aujourd’hui, le film sort dans les salles. Magique !

"Le Voyage dans la lune", avec des scènes inédites et une nouvelle musique, magnifique et en phase, du groupe Air, est une splendeur.

Si l’on savait qu’en 1902, date de réalisation du "Voyage dans la lune", des versions en noir et blanc et en couleur circulaient, aucune bande colorisée n’avait été retrouvée. Jusqu’à ce qu’en 1998 soit dénichée en Espagne l’unique exemplaire connue d’une telle version. Découverte dans un état très critique, un travail de fourmi a été entrepris pour restaurer le film, puis le numériser. Incroyable de voir ainsi un film mythique des origines du cinéma sauvé par la haute technologie du XXIe siècle. L’enchanteur Méliès en serait enchanté.

Chef d’œuvre incontesté du cinéma mondial, premier film de science-fiction jamais réalisé, adapté de "De la Terre à la Lune"" de Jules Verne et des "Premiers hommes sur la Lune" de H. G. Wells, "Le Voyage dans la Lune" de Méliès est toujours un émerveillement à chaque vision. Colorisé, il prend encore une dimension autre, sans parler des scènes inédites, telle la ronde finale autour de la statue du professeur Barbemfouillis en conclusion, invisible jusqu’ici.

Eloge également de la nouvelle partition musicale concoctée par le duo électronique français Air qui s’est laissé totalement emporter par ce voyage, renouant avec des instruments d’un autre âge, tel que le mellotron (ancêtre du synthétiseur), et en faisant moult usage des percussions, ou de la guitare électrique. Air a retrouvé l’esprit du film et colle totalement à sa malice, pleine de verve au second degré : un bijou. Le duo sort d’ailleurs un album consacré au film, "Le Voyage dans la lune", le 6 février 2012. Quant au film, c’est un diamant qui brillera éternellement au firmament du cinéma.

Le Voyage Extraordinaire En prélude au film de Méliès, le documentaire sur l’inventeur du spectacle cinématographique, instigateur de la première salle de cinéma au monde, du premier studio de cinéma et de la mise en scène est un autre joyau.  

Réalisé par ceux-là même qui se sont investis dans une telle aventure pendant 12 ans, Serge Bromberg et Eric Lange, "Le Voyage extraordinaire" relate leurs errances et convictions, auréolées aujourd’hui de succès. Voir "Le Voyage dans la lune" sur grand écran en couleur constitue un privilège. Voir en introduction ce qui y a conduit l’est tout autant.

Le film retrouvé en charpies, dut rester en instance pendant des mois dans l’attente de technologies permettant sa restauration. Des technologies qui font appel aux propres inventions de Méliès, certes aujourd’hui plus sophistiquées, mais qui constituent un incroyable raccourci de l’histoire !

Gala Méliès Le jour anniversaire de la naissance de Méliès, le 8 décembre, s’est tenue à la Cinémathèque française une soirée de gala consacré au magicien du cinéma en présence des membres de sa famille qui tous se consacrent à la conservation et à la diffusion du patrimoine de leur illustre aïeul. Sa petite fille, Madeleine Malthête-Méliès, en tête.

Très belle soirée, au cours de laquelle, devant une salle Henri Langlois bondée, furent lues plusieurs lettres du pionnier du cinéma, donnant un éclairage sur son travail et ses rapports, parfois houleux, avec ses contemporains d'une industrie naissante.

Le cœur de la soirée était bien sûr consacré à la projection d’une sélection de films, tous en couleur, rarissimes, voire inédits, accompagnés au piano par Jacques Cambra, et bonimentés par Sylvain Solustri et Betty Serman, comédiens et magiciens qui n’ont pas manqué de faire quelques tours sur scène. Emergeaient du lot une "Fée Carabosse" de toute beauté dans un état de conservation étonnant, un "Robinson Crusoé" tout juste découvert, dont a été projetée la première étape de la restauration, celle-ci devant être conclue en 2012, ainsi que "Le Royaume des fées", un des plus beaux Méliès en couleur.

Le groupe Smashing Pumpkins rend hommage à Méliès dans leur clip de 1996 "Tonight, Tonight" :  

Au-delà de la lune Cette commémoration Méliès de fin d’année est accompagnée de plusieurs sorties de DVD et d’ouvrages.

En premier lieu un bel album de 120 pages, très richement illustré, accompagné de trois DVD, "Georges Méliès, à la conquête du cinématographe", édité par Canal+ éditions en partenariat avec la Cinémathèque française (39,99 euros). Les trois DVD regroupent 48 films du magicien de Montreuil, dont 18 inédits qui comprennent la version colorisée du "Voyage dans la lune" avec la musique de Air.

Un coffret collector de deux DVD est d’autre part disponible chez StudioCanal (12,99 euros), réédition du coffret de 2008.

Cet anniversaire est également l’occasion de retrouver dans les bacs la biographie de Georges Méliès, "Georges Méliès l’enchanteur", signée par sa petite fille Madeleine Malthête-Méliès. Epuisé depuis des lustres, l’ouvrage est disponible aux éditions de la Tour verte et a été revue et augmenté (18 euros).

L'hommage de Scorsese à Méliès Enfin, le nouveau film de Martin Scorsese, "Hugo Cabret" , d'après "L'invention d'Hugo Cabret" de Brian Selznick, met au centre de son scénario le personnage de Georges Méliès, pris dans la dernière partie de sa vie, quand il tenait un kiosque à jouets et confiseries gare Montparnasse, à Paris. Cela faisait longtemps que le réalisateur de "Taxi Driver" voulait tourner un film autour du pionnier du cinéma. Interprété par Ben Kingsley, l'acteur est d'une ressemblance étonnants. L'occasion également pour Scorsese de reconstituer le studio de Montreuil et le tournage du "Royaume des fées" (1903), un des plus beaux moments du film.

A l'occasion de la promotion du film à Paris, Martin Scorsese a offert à la Cinémathèque française le robot qui est au coeur de l'intrigue d'"Hugo Cabret". Brian Selznick a fait don de son côté de plusieurs dessins qu'il a exécutés pour illustrer son roman. La sortie du film coïncide avec le jubilé du magicien de Montreuil. Quel plus beau cadeau ? Bon anniversaire, Monsieur Méliès !

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"Le Voyage extraordinaire" suivi du "Voyage dans la Lune" : comment Georges Méliès retrouva des couleurs

La vie et l'œuvre de Méliès se mêlent au récit de la restauration miraculeuse de la version coloriée du "Voyage dans la Lune". Entre science-fiction et poésie visuelle, un film qui fascine encore.

Par Sophie Walon

Temps de Lecture 2 min.

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A l'occasion du 150 e anniversaire de la naissance de Georges Méliès, Le Voyage extraordinaire retrace les grandes étapes de la vie et de l'œuvre du cinéaste et raconte la restauration de la version coloriée du Voyage dans la Lune , son film le plus célèbre dont on connaît tous au moins une image, la lune avec un obus dans l'œil.

Le documentaire recourt aux reconstitutions dramatiques : on voit Méliès assister à la première projection des frères Lumière, en 1895. Sidéré et pressentant les possibilités du cinématographe, il veut acquérir cet appareil révolutionnaire mais Antoine Lumière (le père de Louis et Auguste) refuse : "A quoi bon M. Méliès ? Ce n'est qu'une curiosité scientifique qui n'a aucun avenir" . "Aucun avenir ? Mais il nous met le monde à la portée de la main" répond Méliès. Il construit alors son propre cinématographe et son propre atelier, le premier studio de cinéma. On l'y voit agir en homme-orchestre, réglant tout lui-même, du scénario aux décors, de la mise en scène à l'interprétation.

Les reconstitutions de ses tournages montrent que c'est moins le monde tel qu'il est que Méliès mettait à portée de main que le monde de son imagination débordante. Si les frères Lumière ont ouvert la voie du réalisme au cinéma en enregistrant les faits et gestes du quotidien, Méliès, lui, a, pour la première fois, utilisé le cinéma à des fins fictionnelles et artistiques, inventant le cinéma "spectacle".

Ponctuant les scènes de reconstitution et des extraits de films, des réalisateurs commentent l'importance de Méliès dans l'histoire du cinéma. Costa-Gavras, Jean-Pierre Jeunet, Michel Gondry, Michel Hazanavicius se succèdent devant la caméra pour rendre hommage à ce premier poète et magicien de l'écran, inventeur de techniques créatives et de trucages visuels (doubles et multiples expositions, fondus enchaînés, ralentis et accélérés...).

Le documentaire se concentre ensuite sur Le Voyage dans la Lune , l'un des premiers films de science-fiction. Pour que le film puisse être à nouveau projeté dans une version coloriée à la main (la version en noir et blanc est toujours restée visible), Serge Bromberg et Eric Lange se sont lancés dans l'une des plus ambitieuses restaurations de l'histoire du cinéma.

On peut ainsi (re)découvrir la magie du cinéma de Méliès. Un obus spatial est propulsé sur la lune avec six astronautes à son bord qui vont bientôt découvrir les paysages lunaires. Mais ils vont être faits prisonniers par les Sélénites, les habitants de la lune. Parvenant à s'échapper, ils retournent sur Terre où ils sont accueillis en héros... En revanche, l'accompagnement musical de cette version, réalisée par le groupe Air, s'accorde assez mal avec l'univers de Méliès.

Le Voyage extraordinaire. Film documentaire français de Serge Bromberg et Eric Lange. (1 h 05.) Suivi de : Le Voyage dans la lune (1902). Film français de Georges Méliès. (15 min.)

Sophie Walon

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A Trip to the Moon (Le Voyage dans la lune)

Marie-Georges-Jean Méliès French

On view at The Met Fifth Avenue in Gallery 692

Although A Trip to the Moon was the first motion picture to depict a lunar voyage, Méliès had little interest in the actual mechanics of space travel. Instead, he portrayed the moon as the dreamlike setting for a dazzling series of special effects.

Due to rights restrictions, this image cannot be enlarged, viewed at full screen, or downloaded.

Open Access

As part of the Met's Open Access policy , you can freely copy, modify and distribute this image, even for commercial purposes.

Public domain data for this object can also be accessed using the Met's Open Access API .

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• Animal Crossing
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Artwork Details

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Title: A Trip to the Moon (Le Voyage dans la lune)

Artist: Marie-Georges-Jean Méliès (French, Paris 1861–1938 Paris)

Medium: Digital video transferred from restored 35mm film, hand-colored, silent (with new score by Jeff Mills), 14 min.

Dimensions: Dimensions variable (approx. 55" screen)

Classification: Variable Media

Credit Line: © 2011 Lobster Films / Fondation Groupama Gan pour le Cinéma / Fondation Technicolor pour le Patrimoine du Cinéma

Rights and Reproduction: Excerpt : A Trip to the Moon by Georges Méliès - restored color version © 2011 Lobster Films / Fondation Groupama Gan pour le Cinéma / Fondation Technicolor pour le Patrimoine du Cinéma

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Photographs at The Met

• TV & Vidéoprojecteurs
• Lecteur Blu-ray

Test Le voyage dans la Lune (Méliès)

Produits alternatifs

Historique de la notation

Avis utilisateurs (0)

Une restauration qui tient du sauvetage inespéré, un témoignage qui renaît sous nos yeux.

Excellente qualité audio de la musique du groupe air., bonus géniaux (genèse, interviews de tom hanks, michel hazanavicius, costa-gavas, jeunet, gondry...)., possibilité de regarder une copie en n&b du film + 3 bandes audio au choix , menu superbe., bonus tournés en hd., le cd de l'intégrale de la b.o. du groupe air n'est pas inclus dans le boitier du blu-ray, présentation.

Les Numériques a testé le Blu-ray de la restauration du Voyage dans la Lune de Georges Méliès, œuvre portée récemment par la musique du groupe français AIR, qui s'est joint au projet final. La restauration a coûté près de 500 000 euros et s'est étirée sur plusieurs années entre la France et les USA, où l'œuvre a été littéralement reconstruite d'après des éléments dignes d'un puzzle de morceaux de pellicule en noir & blanc et couleurs (peintes à la main). À propos de l'œuvre : 1902, Georges Méliès, passionné de magie, tourne Le voyage dans le Lune , considéré par tous les cinéastes comme le premier "film de Science-Fiction à effets spéciaux" de tous les temps. Invitation à la féérie et au rêve d'une durée de 14 minutes, l'œuvre de légende est surtout connue pour sa fameuse image d'une Lune à visage humain recevant un obus en plein dans l'œil.  Méliès désirait avant tout mettre en images une gentille satire de l'univers scientifique qui s'octroyait le droit de défier la nature et de narguer les humains par son arrogance...

Le film narre l'histoire d'un colloque de scientifiques durant lequel un professeur expose son projet de voyage dans la Lune. Il y sera envoyé grâce à un obus en compagnie de confrères, puis sera capturé par les autochtones avant de s'échapper et de revenir sur Terre en héros....

Tournage : le film a été capté en 16 images par seconde, au format 1.33/1. Il existe des copies noir & blanc, et une copie couleur rescapée (peinte à la main), qui fut utilisée lors de cette restauration miraculeuse.

Cultissime ! Le dessin originel de Méliès.

Une note de 5 ? oui, mais nous avons noté la qualité de la RESTAURATION dans le cas présent. Si l'image est ce qu'elle est (ouille !, voir bande-annonce), il nous paraît impossible de faire mieux, compte tenu de la date de tournage (1902) et du fait que les pellicules étaient dans un état pitoyable (en lambeaux, collées, déchirées, amputées...). On s'explique.

Le voyage dans la Lune est une des œuvres les plus connues de Georges Méliès, et si on sait que des copies noir & blanc à peu près "acceptables" traînent dans le Monde, il a fallu beaucoup de courage à un petit français de Lobster Films pour tenter de sauver les images colorisées à la mains récupérées auprès d'un homme qui s'est séparé de sa copie colorisée sans regret, vu l'état dans lequel elle se trouvait...

Lobster Films a donc entrepris de sauver les 13595 images de cette œuvre de légende en les numérisant une à une avec un appareil photo de haute volée. Mais ce n'était pas "suffisant" et il a fallu aller chercher de l'aide à Hollywood, où une société a accepté, non pas de restaurer le film, mais de le reconstruire afin qu'il soit ressuscité. Pour se faire, elle a associé les images colorisées à la main qui ont pu être sauvées à une colorisation maison d'images en noir & blanc provenant d'une copie "correcte" . Cet incroyable puzzle de pellicules et d'images numériques reconstruites pixel par pixel a donné naissance à la seule vision couleur possible du Voyage dans la Lune de Méliès, dont la conception technique s'est au final échelonnée sur plus de 8 ans. De nombreuses entités se sont jointes au projet, dont La Fondation Technicolor pour le Patrimoine du Cinéma et la Cinémathèque française. Les techniciens américains se sont pris de passion pour le projet, retravaillant les images une à une en les colorisant selon les desiderata de Méliès et en "bouchant" les trous.

Bonus : Documentaire "Le voyage extraordinaire", durant lequel toutes les étapes de la restauration sont expliquées. Ici, la colorisation numérique à la palette de morceaux de pellicule N&B qui seront mêlés aux fragments de la copie couleur d'origine peinte à la main et sauvée par Lobster Films.

Sur le terrain : comme vous vous en doutez, il s'agit là d'une image HD digne d'un "sauvetage" inespéré, une résurrection hyper-assistée par des moyens techniques délirants. Les images récupérées et reconstruites s'affichent cependant comme jamais, compte tenu que l'on a affaire à une œuvre qui date de 110 ans ! Il faut prendre ce chef d'œuvre de 14 minutes pour ce qu'il est : un monument du 7e art né de l'imagination d'un magicien qui deviendra, aux yeux des cinéastes et des passionnés, le père des effets spéciaux. En ce sens, ce Blu-ray stocke une perle que tout cinéphile se doit de posséder car il contient le témoignage légendaire d'un homme qui avait, en 1902, déjà tout compris : voyage dans l'espace, rencontre avec des " aliens " (autochtones, drôles), capture par les dits autochtones, fuite et retour sur Terre. En pensant au nombre de films "inspirés" de cette œuvre, la tête tourne... Et merci à Jules Verne pour l'inspiration !

Pour vous donner une idée de la qualité de l'image restaurée, jetez un coup d'œil à la bande-annonce de cette page, et regardez donc ci-dessous.

Image extraite des bonus.

Musique du groupe AIR en DTS-HD Master Audio Stéréo La musique du groupe français AIR est proposée en DTS-HD Master Audio Stéréo. Nous n'allons pas vous refaire le couplet sur le fait qu'elle aurait pu être stockée en PCM 24 bits / 96 kHz, car il semble que cela soit relativement rare sur Blu-ray (le site Qobuz propose cependant cette B.O. d'AIR en qualité Studio Master 24/96). La musique se révèle techniquement superbe, ample, large, aérée et aérienne, une véritable merveille dont la "qualité technique paraît presque décalée comparé aux images.

À noter que vous avez accès à la version noir & blanc du film avec des orchestrations différentes (dont piano). Au choix donc, le Blu-ray est très bien fait !

Quelle beauté ! Le menu en 16/9e est animé par l'apparition de l'obus. Navigation claire.

Le voyage extraordinaire (65 mn) est un immense documentaire sur la genèse du projet, sur la vie et l'œuvre de Méliès et ses retentissements. Il déborde d'interviews de cinéastes, techniciens et d'une narration passionnante. Une perle (audio en DTS-HD Master Audio 5.1) !

Le Blu-ray propose également la version N&B du Voyage sur la Lune avec le choix des pistes audio (orchestre, version commentée/bonimentée, piano – génial !)

Interview des deux bipèdes du groupe AIR

Voici l'état de la copie couleur retrouvée... pas plus de 5 images consécutives acceptables. Il a fallu tout reconstruire en utilisant des morceaux de pellicule noir & blanc colorisés...

Ci-dessous : image finale restaurée

Particularités : Blu-ray zone B

Points forts

Points faibles.

La note de 5 sur 5 vient récompenser la restauration entreprise sur ce chef-d'œuvre qui accuse 110 ans au compteur, et vient surtout rappeler que Le voyage dans la Lune de Méliès est un émouvant témoignage de la naissance du Cinéma de SF et des effets "spéciaux". L'achat de ce Blu-ray doit être approché comme l'acquisition (avec la meilleure qualité possible) du fondement même de tous ces films de SF que nous aimons, de Star Trek à Alien en passant par notre préféré : Planète interdite (1957).

• Enseignement

De quelle œuvre Georges Méliès s'inspire-t-il pour les premiers tableaux de son film Le Voyage dans la Lune  ?

De la Terre à la Lune  de Jules Verne

Une femme dans la Lune  de Thea von Arbou

Colomb de la Lune  de René Barjavel 

Georges Méliès s'inspire très librement du roman de Jules Verne , auquel il emprunte le canon spatial. Autre source d'inspiration : Les Premiers Hommes dans la Lune, de H.G. Wells. 

Dans Le Voyage dans la Lune  de Georges Méliès, qui préside le club des astronomes ?

le professeur Barbenfolie

le professeur Barbenfouillis

le professeur Barbenbataille

Dans Le Voyage dans la Lune , le club des astronomes organise un voyage vers la Lune. Embarqués à bord d'une fusée-obus qui se plante dans l'oeil de la Lune, ces astronomes y font de nombreuses et extravagantes découvertes. 

Le Voyage dans la Lune  de Georges Méliès ne connaîtra le succès que plusieurs années après sa sortie.

Sorti le 1 er septembre 1902, Le Voyage dans la Lune  connaît aussitôt un énorme succès, tant en France qu'aux États-Unis où on peut le visionner dès le mois d'octobre de la même année. Des milliers de copies contrefaites seront distribuées dans le monde. 

De quelle façon Georges Méliès anime-t-il ses décors ?

Ils sont actionnés par des cordes.

Ils sont animés par des comédiens.

Ils sont placés sur des dérouleurs.

Les décors de Voyage dans la Lune sont peints en noir et blanc sur du bois ou sur des toiles. Pour donner des impressions de mouvements, les toiles sont positionnées sur des dérouleurs que des machinistes actionnent verticalement ou horizontalement.

Auquel de ces registres appartient Le Voyage dans la Lune  de Georges Méliès ?

le burlesque

le documentaire

la comédie sociale

Burlesque vient de l'italien burla ( farce). Toute l'œuvre de Georges Méliès est caractérisée par une imagination débridée et une fantaisie extravagante, à l'image du combat des scientifiques contre les Sélénites à l'aide de parapluies !

De combien de tableaux se compose Le Voyage dans la Lune  de Georges Méliès ?

Le film se présente sous la forme d'une succession de 30 tableaux. D'une durée de 16 minutes, et entièrement tourné dans le studio de Georges Méliès à Montreuil-sous-Bois, Le Voyage dans la Lune a nécessité trois mois de travail.

A quel genre appartient le cinéma de Méliès ?

le film fantastique

le néoréalisme

En 1896, Méliès crée son premier trucage par hasard : « En projetant la bande, ressoudée au point où s'était produite la rupture, je vis subitement un omnibus Madeleine-Bastille changé en corbillard, et des hommes changés en femmes ! »

Dans Le voyage dans la Lune , qui sont les Sélénites ?

des fusées

des météorites

les habitants de la Lune

L'existence des Sélénites a été évoquée plusieurs fois à travers les âges, à partir du II e siècle après Jésus-Christ. On les retrouve dans plusieurs légendes littéraires et cinématographiques. Le terme « sélénites » vient du grec selênitês  dérivé du nom de la déesse Séléné.

De quelle façon Le voyage dans la Lune est-il colorisé ?

par le coloriage

par la peinture

par la gravure

La colorisation par la peinture est réalisée à la main dans des ateliers indépendants – les ateliers de Madame Tuilier – par plus de deux cents jeunes filles. Chaque ouvrière travaille sur un poste équipé d'une loupe sur lequel la pellicule, éclairée par en-dessous, défile sur des galets.

Georges Méliès construit le premier studio de cinéma du monde.

En 1897, Georges Méliès crée le premier studio de cinéma du monde dans le jardin de sa propriété de Montreuil (Seine-Saint-Denis). Il y ajoute par la suite un magasin pour les costumes et un laboratoire de développement de films. Il y réalise près de 600 films.

Quel mouvement de caméra crée Georges Méliès dans Le voyage dans la Lune ?

le travelling

le panorama

Georges Méliès crée le mouvement de travelling . Il s'agit de déplacer la caméra lors de la prise de vues. Ce mouvement permet aux spectateurs de vivre l'action à travers le regard  des explorateurs.

Le Voyage dans la Lune est un film muet.

À l'époque du film (1902),  Le Voyage dans la Lune , les projections sont réalisées manuellement par un homme qui tourne une manivelle. Il est donc techniquement impossible de calquer l'image et le son. La musique actuelle du film a été ajoutée lors de la restauration du film (2011).

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« Le Voyage dans la Lune » de Georges Méliès (5e, 4e)

Le Voyage dans la Lune  est un court-métrage français de Georges Méliès de 1902. Il est considéré comme le premier film de science-fiction de l'histoire du cinéma. Le réalisateur et illusionniste y expérimente les trucages les plus divers.

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Le Voyage dans la Lune

Recommandé par Arnaud et Jean-Marie Larrieu , Mariano Llinás , Radu Jude , Serge Bromberg

La fiche film

Lors d’un congrès du Club des Astronomes, l’éminent professeur Barbenfouillis fait part de son étonnant projet : organiser une expédition sur la lune.

• Réalisation : Georges Méliès
• Scénario : Georges Méliès
• Image : Théophile Michault , Lucien Tainguy
• Décors : Georges Méliès
• Costumes : Jeanne d'Alcy
• Production déléguée : Georges Méliès
• Société de production : Star Film
• Ayant droit : Lobster
• Auteur de l'oeuvre originale : Jules Verne, H.G. Wells

Informations techniques

• Support de tournage : 35 mm
• Son d'origine : Stéréo 2.0
• Année de production : 1902
• Date de sortie en France : 1 septembre 1902
• Type de Films : Court métrage
• Couleurs : Colorisé
• Langue : Français

Les autres films

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Le Voyage à travers l'impossible

L'Homme à la tête en caoutchouc

Ce film est recommandé par.

Arnaud et Jean-Marie Larrieu

Mariano Llinás

Serge Bromberg

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La Cinémathèque française 51 rue de Bercy, Paris 12e

Le samedi 1 er juin 2024 De 19 h à 23 h

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Terriens et Sélénites : rêves de voyage sur la Lune du XVIIe au XXe siècle

De Francis Godwin à Fritz Lang, en passant par H. G. Wells et Georges Méliès, écrivains et cinéastes se sont plu à fantasmer la Lune et ses possibles habitants, faisant souvent, par ricochet, la satire des mœurs terriennes.

Il faut remonter au IIe siècle après J.-C., avec l’auteur syrien Lucien de Samosate, pour trouver la trace de la première fiction littéraire ayant pour cadre la Lune. Dans son Histoire véritable , l’écrivain antique parodiait L’Odyssée en mettant en scène un vaisseau de cinquante marins qui, pris dans une tempête, traverse les airs et parvient jusqu’au satellite. Celui-ci, comme le découvrent les marins, est habité. Évoquant en 1856 l’ouvrage, le journal Le Siècle liste  les caractéristiques des citoyens lunaires imaginés par Lucien de Samosate :

« Sur la lune il n'y a pas de femme. Ce sont les jeunes gens qui conçoivent et enfantent... par le gras de la jambe. Les habitants de la lune ne mangent pas ; ils ont soif quelquefois ; en ce cas ils cueillent les fruits de l'arbre à grêle et les avalent [...]. Les gens de la lune ôtent et s'appliquent leurs yeux comme des lunettes. Leur ventre est une sorte de poche qui s'ouvre et se ferme comme une gibecière. »

Avec l’ Histoire véritable , Lucien de Samosate inaugurait un genre appelé à une longue postérité : la satire lunaire. Chez lui comme chez nombre de ses successeurs, la Lune se présente à la fois comme le double et l’envers de la Terre, et la visite chez les Sélénites (ou Séléniens), comme on surnomme ses habitants, est l’occasion de faire la critique des mœurs terriennes. 

Écrit dans les années 1620, L’Homme dans la Lune ou le voyage chimérique fait au monde de la Lune , de l’Anglais Francis Godwin, met en scène un voyage en machine volante vers une Lune utopique, sans lois, sans crimes, sans maladies, habitée par des géants. Par sa thématique, le roman peut être considéré comme l’une des premières, voire comme la toute première œuvre de science-fiction [à lire sur Gallica] .

En 1657, l'écrivain Cyrano de Bergerac en reprend l’idée pour son Histoire comique des États et Empires de la Lune [à lire sur Gallica] , dans laquelle les habitants de la Lune professent des idées interdites dans la France de l’époque.

Belle Epoque : Visions fantasmées de la planète Mars

Un siècle plus tard, en 1765, l’écrivaine Marie-Anne Robert publie un Voyage de Milord Céton dans les sept planètes, ou Le nouveau Mentor   [à lire sur Gallica] ,  dans lequel elle décrit un voyage à travers les planètes du système solaire (encore une fois, toutes habitées). L’occasion pour l’autrice de caricaturer certains traits de l’humanité et de mettre en scène des thèmes féministes particulièrement novateurs pour l’époque.

Faisant la recension du roman en juin 1765, le Mercure de France raconte  le séjour de l’héroïne, Monime, parmi les habitants de la Lune :

« Ce sont en général des hommes vains, légers, superficiels, passionnés pour tout ce qui porte l’empreinte de la nouveauté ; malgré leur légèreté, leur vie est aussi uniforme que le soleil : le matin chez la Reine, ou dans l’antichambre d’un Vizir, le reste de la journée à table, au jeu, aux promenades, aux spectacles ; le jour se termine en débauche dans leurs petites mains. Imitateurs serviles de ceux qui les gouvernent, ils s’honorent de leurs vices comme de leurs vertus. Vrais automates, dont la frivolité seule conduit le ressort. »

En 1786, le voyage sur la Lune du baron de Münchhausen, dans l’œuvre éponyme de Gottfried August Bürger [à lire sur Gallica] , a lieu à la faveur d’un ouragan qui emporte son vaisseau. Les Sélénites que le voyageur y découvre appartiennent tous au même sexe et ont les yeux au bout du nez : pour s’endormir, ils doivent les couvrir avec la  langue... Quant à leur destin social, il est décidé à la naissance.

« Avant qu’ils viennent au monde, leur esprit a déjà reçu une destination déterminée par la nature. D’une écorce sort un soldat, d’une autre un philosophe, d’une troisième un théologien, d’une quatrième un jurisconsulte, d’une cinquième un fermier, d’une sixième un paysan [...]. La difficulté consiste à juger avec certitude ce que contient l’écorce. »

Au XIX e siècle a pourtant lieu un basculement dans la façon d’envisager la vie sur la Lune : jusqu’ici prérogative de la fiction littéraire, la question se voit désormais saisie aussi par la science.

Dans les années 1820, l’'astronome allemand Franz von Paula Gruithuisen annonce qu’il a découvert grâce à son télescope une « cité lunaire » de 25 kilomètres au nord du cratère Schröter. La prétendue révélation est vite infirmée  (il s’agissait de chaînes de montagnes se coupant à angle droit), mais les romanciers prennent bonne note des formidables possibilités fictionnelles offertes par les progrès de l’astronomie.

Ainsi Jules Verne , parangon de cette nouvelle littérature sélénique, qui avec De la Terre à la Lune (1865) et sa suite Autour de la Lune (1869) invente quasiment le roman scientifique. Le premier opus paraît  en feuilleton à l’automne 1865 dans Le Journal des débats politiques et littéraires : c’est aussitôt un triomphe.

Pour la première fois, avec l'écrivain nantais, le voyage spatial en lui-même est plus important, en tant que prouesse scientifique, que ce qu’on va trouver sur place. La Lune de Jules Verne est d’ailleurs vide de Sélénites, et les personnages d’ Autour de la Lune , projetés jusqu’au satellite par un canon,   n’y posent pas le pied.

Les commentaires parus dans la presse, comme ici dans Le Constitutionnel   du 11 juin 1886, se concentrent sur le réalisme du récit, avec une question récurrente : les conditions du voyage de ses personnages sont-elles plausibles ?

« [...] On en vient à regarder comme choses très possibles les plus grandes hardiesses du romancier. Ainsi, il paraît quasi vraisemblable qu'un canon-monstre lance de la terre à la lune un projectile chargé de trois voyageurs. Au fait, pourquoi pas ? Le canon existe, c'est la méthode scientifique ; le projectile existe également, c'est l'esprit humain ; quelques découvertes de plus fourniront la poudre [...] Après tous les progrès dont notre siècle a déjà été le témoin, serait-il si déraisonnable d'espérer que cinq ou six générations de savants soient capables d'y parvenir ? »

Le récit de Jules Verne inspirera de nombreux artistes dans des domaines parfois éloignés de la littérature. Offenbach  créée en 1875 un opéra-féérie à succès intitulé Voyage dans la Lune : l’œuvre mêle motifs verniens (le voyage a lieu dans un obus tiré par un gigantesque canon) et fantasy  lunaire plus conventionnelle (les Sélénites ignorent l’amour, choisissent leur roi en fonction de sa corpulence, etc.).

Le cinéaste Georges Méliès, qui réalise le célèbre Voyage dans la Lune  en 1902, s’inspire lui aussi lointainement de Jules Verne et intègre dans son film des éléments de merveilleux (là encore, on trouve sur la Lune des Sélénites avec un roi, des villes...). L’Ouest-Eclair note  alors : 

« Ce Voyage dans la Lune est véritablement extraordinaire. L’on voit en quelques minutes tout le roman de Jules Verne. L’obus gigantesque des astronomes arriver dans l’œil de la Lune - elle a un œil ! - et les audacieux savants aux prises avec les Sélenites, les bizarres savants de lune. Lorsque l’obus tombe dans l’eau, l’on voit pendant quelque temps un paysage sous-marin admirable. »

Méliès s’inspire aussi du Britannique H. G. Wells qui, en 1901, dans son roman Les Premiers hommes dans la Lune , mettait en scène des personnages arrivant sur le satellite à bord d’un astronef. Mais la vision qu’a Wells des Sélénites est bien différente de celle de Méliès : ce sont des sortes d’insectes intelligents, dotés d’une technologie avancée et vivant sous la surface.

Le socialiste Wells, qui avait voulu dénoncer le colonialisme européen avec les terrifiants Martiens de La Guerre des mondes , place dans Les Premiers hommes dans la Lune  une intention politique qui n’échappe pas à Marcel Réjà, lequel publie  en 1904, dans Le Mercure de France , un grand article sur l’écrivain : « H. G. Wells et le merveilleux scientifique ».

« Un livre bizarrement composé qui semble n’être d’abord qu’un jeu d’imagination et de logique pour aboutir à une amusante caricature de nos contemporains. Là tout est sacrifié à un utilitarisme implacable ; la division du travail parvenue à l’extrême degré du morcellement est arrivée à produire des hommes-machines — que dis-je ? il n’y a plus là des hommes — des insectes-machines, où la pensée même se trouve mécanisée en une spécialisation à outrance ; il n’y a pas un insecte-pensée, mais un insecte-mémoire, un insecte mécanicien, chacun si bien adapté à sa spécialité qu’il n’admet rien d’autre. »

Alors qu’au même moment le savant russe Constantin Tsiolkovski pose les bases de l’exploration de l’espace à l’aide d’engins à réaction (il sera aussi l’auteur de fictions se déroulant sur la Lune), les récits de voyage lunaire entrent dans une nouvelle phase.

Le XX e siècle sera l’ère des conquêtes spatiales, mais aussi de la compétition internationale pour s’assurer la maîtrise de cet au-delà inexploré.  Dans le film La Femme sur la Lune (1929) de Fritz Lang, la Lune devient ainsi un objet de convoitise pour des puissances rivales, et l’équipage de cosmonautes qui y pose le pied se déchire autour de l’exploitation des ressources lunaires.

Quasi-prophétique, le film, scénarisé comme Metropolis   par Thea von Harbou, sera médiocrement reçu par la critique française. L’idée en son cœur sera pourtant reprise en 1953 et 1954 par Hergé, dans les deux albums de Tintin Objectif Lune et On a marché sur la Lune .

Quinze ans plus tard, le succès de la mission Apollo 11 permettait aux Américains d’y marcher pour de bon : avec le premier pas d’Armstrong sur le satellite, la fiction se changeait en aventure humaine et le voyage lunaire quittait les rivages du rêve pour entrer de plein pied dans la réalité.

Pour en savoir plus :    

Yves Hersant, La Lune, un voyage d’écrivains , in La Lune, du voyage réel aux voyages imaginaires , Éditions Beaux-Arts, 2019

Lucie Kaennel, La lune et la littérature , Miettes de lune recueillies auprès de visiteurs imaginaires , in Hermeneutische Blätter, 2009

Le roman de la Lune , textes réunis et présentés par Claude Aziza, Omnibus, 2009

Cet article fait partie de l’époque : Siècle des Lumières (1715-1789)

La mort de Louis XV en 1774

16 mai 1770, feu d’artifice au mariage de Louis XVI : 132 morts

« Colonisations, notre histoire » : d’aujourd’hui aux « mondes d’avant »

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Réalisateur : Georges Melies Producteur : LOBSTER FILMS

Six savants, membres du Club des Astronomes, entreprennent une expédition qui doit les conduire sur la Lune. Ils partent dans un Obus tiré par un canon géant.

Arrivés sains et saufs sur la Lune, ils y rencontrent ses habitants: les Sélénites, échappent à leur Roi et reviennent sur la terre grâce à leur Obus qui, tombé dans la mer, est repêché par un navire. Ovations, décorations, et défilé triomphal pour les six héros de cette aventure spatiale.                                                                                                                 

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Le vol des astronautes autour de la lune ENCORE retardé ?

• Pascal Wijsbroek
• France Bleu Occitanie

Le bouclier thermique de la capsule Orion d’Artemis I a subi plus de dégâts que prévu. L’inspecteur général de la NASA vient de rendre son rapport après l’analyse de la capsule rentrée sur Terre fin 2022. Ce problème avait, notamment, conduit à retarder la mission, habitée, Artemis II, d’un an.

Un bouclier constellé de trous. L’inspecteur général de la NASA (OIG) vient de publier son rapport sur la sécurité de la capsule Orion qui a servi à la mission Artemis I .

Il compte plus d’une centaine de trous dans le bouclier thermique censé protéger la capsule Orion, lors de sa rentrée dans l’atmosphère. Le matériau ne se serait pas comporté comme prévu.

Plus d'infos  par Olivier Sanguy de La Cité de l'Espace

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